出生於苗栗的攝影師謝震隆（1933-2023），他在已故攝影師張照堂（1943-2024）的筆下，是一個「勤快地在農村鄉野間守候與奔走」的攝影師，其攝影之作「自然、親和而不匠氣」，且極其善用光影之明暗與分寸，動靜之間的剎那和取捨，足以捕捉人之「真實誠懇」，看見「樣貌與靈魂」及生命張力。謝震隆對光影與人像的高掌握度有其家學淵源，其父謝錦傳曾在日本東洋攝影學校學習技藝，返臺後在戰前於苗栗開設專注人像攝影的「雲峰寫真館」，謝家五個兄弟於耳濡目染之下，都走上影像之路。謝震隆從沖藥洗罐、顯影計時工作做起，也隨父親出外拍照與沖印，高中畢業北上，曾任職於臺北的「威立照相沖洗器材行」，後自己開設「東洋照相材料行」、「羅來照相材料行」（1961-1963）以攝影及沖印事業營生。營業之餘，謝亦遍走鄉間，漸以其自由寫實、敏捷快速的獵影技巧獲得注目，復於1963年獲得日本《攝影藝術》月刊主辦的月例投件積分之攝影比賽的第一名。
這位擅長將命運張弛瞬間顯影於紙面的「獵影師」，因有攝影展與攝影集付梓，最為人知的實是他於60年代混合田野誌、影像錄、民族史與人類學的動機和情懷的蘭嶼系列。那些相紙上紀錄蘭嶼子民在烈日下……
策展人：陳亭聿從相館到片廠：與導演潘壘的相遇潘壘（1926-2017），原為越南華僑的他於1949年移居臺灣，曾獨資創辦大型純文藝月刊《寶島文藝》，身兼主編，更全心投入小說創作，他發表的《紅河三部曲》、《狹谷》、《血渡》等小說，著作暢銷，聲譽鵲起。50年代中，因中央電影事業股份有限公司將其小說《血渡》搬上銀幕，拍成《夜盡天明》（1957)，潘壘被網羅進入中影製片部編導組，自此投身電影界編寫劇本，1963年因邵氏兄弟有限公司總裁邵逸夫賞識，加……
〈情人石-鄭佩佩〉
〈蘭嶼之歌-龔稼農〉
〈毒玫瑰-葉楓〉
〈落花時節-張美瑤〉
〈小飛俠-巴戈〉青春紀事：文藝愛情電影裡的盛世容顏三廳電影是1960、70年代於臺灣風行的電影類型，指的是以浪漫文藝為賣點的瓊瑤電影，場景多於客廳、餐廳、咖啡廳三處展開，瓊瑤文學改編為電影的成功，更進一步開啟了臺灣電影產業的文藝片風潮，外銷至東南亞。時逢臺灣朝向工業化轉型的時代，大量的工廠與工人階級出現，在單調而疲勞的生活中求索一份對瑰麗未來的盼望。這些文本內的浪漫愛情及其所夾帶超越階級的幻象，演員高顏值的俊俏容顏，為當時的觀眾帶來現實困境外的出……
〈當你離家時-柯俊雄、歐威〉
〈一家人-湯蘭花〉
〈一家人-翁倩玉〉
〈晚秋-劉家昌〉
〈近水樓台-林鳳嬌〉
〈明天20歲-林青霞〉
〈吾家有女初長成-彭雪芬〉正襟神色：愛國電影的情懷切角1970年代以降，美、日政府與中共頻繁外交互動與建交，撼動退居臺灣的中華民國之統治正當性，面臨喪失國際社會地位的危機，這引發臺灣青年前仆後繼地投入黨外政治運動，國民政府對政權遭威脅感到惶惻，遂啟動國家力量拍攝抗日愛國電影，煽動性的情節與宏闊場面，加以飄搖局勢下人心動盪，這些電影成功轉移與觸動不少島民的愛國情懷，播散右翼國族主義心態，遺緒與後座力延續至今。
謝震隆在此一時期，除了與劉家昌合作文藝愛……
〈紅鬍子-王引〉
〈梅花-胡茵夢〉
〈筧橋英烈傳-李菁〉
〈聖戰千秋-秦漢、甄珍〉寫實返照：臺灣新電影的文學光影1982年，中央電影公司邀請新生代導演拍攝低成本集錦式電影《光陰的故事》，開啟了所謂新電影的先河，一反先前浪漫藝文愛情、武俠、愛國政宣等商業類型電影的樣板與套路，新電影開始更在意對社會與人性的關照，刻畫現實與共同記憶，風格上則講求寫實與文學性。將電影鄭重地視為表達人文關懷與藝術性並重之載題，彼時創作者面對藝術的嚴肅態度，使臺灣電影進入新的時代，這些電影銘刻著臺灣創作者找到自己敘事風格的語源脈絡，其……
〈看海的日子-陸小芬〉